01 / 1958 / THE ORIGINAL RECORD
HITCHCOCK
恐怖を、娯楽に変える
1958年、Alfred Hitchcockの語りとJeff Alexanderの音楽が、不穏な題材をレコードの娯楽に変えた。映画一本のサウンドトラックではなく、後のEminem作品とは別のアルバムだ。
EMINEM / THE ELEVENTH STUDIO ALBUM
MUSIC TO BEMURDERED BY
ミュージック・トゥ・ビー・マーダード・バイ
EMINEM17 JANUARY 2020
ORIGINAL / 20 TRACKS ↗HITCHCOCK MEETS EMINEM
1958年の声が、2020年を始める。
BEFORE THE MURDER
アルバム概要へ ↓02 / THE BEAT / THE INTRODUCTION
DR. DRE
ビートから、レコードへ
Eminemは以前Dreが作ったビートを思い出して連絡し、自分でドラムなどを加えた。その後、Dreが1958年のレコードを勧め、リンクを送ったという。ビートの話と、アルバムを紹介した話は別の段階にある。
制作エピソードと出典 ↗
03 / THE CONCEPT / A DIFFERENT VOICE
EMINEM
一つの着想を、全編へ
1958年の作品を聴いたEminemは、アルバム全体を包むコンセプトへ発展させた。Hitchcockの声を幕間や曲へ配置する一方、使えなかった素材には権利処理の制約もあったと説明している。
制作エピソードと出典 ↗
04 / 2020.01.17 / WITHOUT WARNING
THE MURDER
BEGINS
予告なく、幕が上がる
2020年1月17日、11作目のスタジオアルバムがサプライズリリースされた。Hitchcockの案内する世界に、技巧、怒り、親密さ、そして社会への視線が交差する。
OPENING NOTES
THE RECORD『Music To Be Murdered By』とは
『Music To Be Murdered By』（MTBMB）は、Eminemが2020年1月17日に予告なく発表した、11作目のスタジオアルバム。全20曲、約64分。前作は2018年の『Kamikaze』だ。
題名は「殺されるための音楽」と直訳できる。穏やかな鑑賞用レコードのような名前に、物騒な言葉を差し込むブラックユーモア。その出発点は、映画監督Alfred Hitchcockと作曲家Jeff Alexanderによる1958年のレコードにある。
本作を聴く鍵は、すべてを一つの殺人物語として読むことではない。技巧、怒り、恋愛、依存、そして「Darkness」の社会的な視線を、Hitchcockの声が一つの上演として包んでいる。
同年12月の『Side B (Deluxe Edition)』は追加16トラックを含む拡張版。別の12作目ではなく、このアルバムのもう一つの幕だ。
- RELEASED / 世界配信
- STUDIO ALBUM NO. / 作品
- 11作目
- TRACKS / 曲数
- 20曲
- RUNTIME / 時間
- 約64分
- LABEL / レーベル
- Shady Records
Aftermath Entertainment
Interscope Records - EXECUTIVE PRODUCERS / 制作統括
- Dr. Dre
Slim Shady（Eminem） - JAPAN CD / 日本盤
UICS-1360- SIDE B / 拡張版
Deluxe Edition ／ 全36曲
CONTENTS作品をたどる
六つの入口から、作品の奥へ。
すべての目次を見るCONTENTS / 21 SECTIONS
KAMIKAZE
『Revival』の受け止められ方への応答を、短く鋭い作品として投下。事前告知を置かない発表方法が、次作にも引き継がれる。
KamikazeのLPへ ↗THE SESSIONS
Dre周辺の演奏家・プロデューサーがビートを制作。取材では2019年夏のセッションが語られる一方、一部ビートの着想はそれ以前に遡る。全曲を「2019年録音」とひとまとめにはできない。
THE FIRST ACT
第11作『Music To Be Murdered By』をサプライズ配信。「Darkness」の映像も同時期に公開し、作品の社会的な一面を提示した。
CD / GODZILLA
3月4日に日本盤CD。3月9日（米国日付）にはCole Bennett監督の「Godzilla」MVが公開される。配信、国内盤、映像という異なる入口がそろう。
THE SECOND ACT
『Side B (Deluxe Edition)』で16トラックを追加。「Gnat」などを含め、2020年の作品世界を36曲へ広げた。
WITHOUT A TRAILER
なぜ再びサプライズリリースだったのか
共通する発表形式事前告知なし完成した作品を先に届ける
前作の評価への応答
反撃を、短く鋭い作品に。
Hitchcockの枠へ広がる
反論に加え、私的な声と社会への視線。
PRESS PLAY FIRST.
告知から期待を育てる代わりに、完成した作品を先に渡す。
『Kamikaze』とMTBMBに共通するのは、リリースの瞬間までアルバムを伏せたこと。Eminem公式もMTBMBをサプライズの新作として案内している。
『Revival』の批評への反応は、「Premonition」にも残っている。しかし、それだけを発売方式の理由と断定することはできない。公開日を隠した事実と、本人の心理を説明する推測は別だ。
作品から読み取れること
予告編なしで映画が始まるように、タイトル、カバー、Hitchcockの声を一度に受け取らせる。その体験は本作の演出とよく合う。これは発表形式の効果についての読みであり、本人が述べた制作意図ではない。
THE ORIGINAL HOST
HITCHCOCK×EMINEM
Music to Be Murdered ByHitchcockの語りとJeff Alexanderの音楽。1958年作品の配信ジャケット。
恐怖を娯楽に変える、二人の案内人。
1958
SAME TITLE
62 YEARS LATER→
202062 YEARS LATER→
HITCHCOCK / 1958→EMINEM / 2020
TITLE同じ題名
1958年の言葉の仕掛けを継承
POSE構図の応答
別カバーの斧と拳銃
VOICE本人の録音
幕間・Little Engine・終幕
BLACK HUMOR冷静さと不穏さ
語り手との距離を読む
作品からの解釈FRAMING上演を包む声
曲ごとの違いを一つの枠へ
作品からの解釈『Alfred Hitchcock Presents Music to Be Murdered By』とは
1958年の作品は、映画の一本分のサウンドトラックではない。Hitchcockが案内役を務め、Jeff Alexanderの編曲・音楽を通して、物騒な題材を家庭で聴くレコードの娯楽へ持ち込んだ作品だ。
大げさに恐怖を叫ぶのではなく、礼儀正しく、落ち着いた声で不吉なことを言う。恐ろしさと可笑しさが同居する仕掛けは、後年のEminemにも通じる。
なぜEminemはHitchcockを選んだのか
確認できる事実：2020年のタイトルとアートが1958年作に着想を得たこと、Hitchcockの録音音声が使われていることは、Eminem側とHitchcock側の公式情報で確認できる。単なる「似ているジャケット」という偶然ではない。
作品から読み取れること
Slim Shadyは、語り手の人格を演じることで、悪趣味な冗談を現実の本人からずらしてきた。Hitchcockの落ち着いた司会も、聴き手へ「これから上演が始まる」と知らせる。両者の親和性は、残酷さの量よりも、見せ方と語り手の距離にあると考えられる。
タイトルに受け継がれたもの
“Music to be … by”という鑑賞用音楽らしい型に、“Murdered”を入れる。優雅さと不穏さが同居する言葉の仕掛けを、Eminemはそのまま作品の入口にした。
「殺す」をどう演じるか
ラップで相手を圧倒する誇示、架空の暴力、現実への批判は同じではない。本作はその境界を行き来する。タイトルが挑発的だからこそ、各曲の視点を見分ける必要がある。
笑わせる声と、不安にさせる声
Hitchcockの冷静な口調と、Eminemの過密な言葉は対照的だ。静かな司会が次の騒ぎを予告することで、アルバムの強弱が生まれる。
アルバム内に登場するAlfred Hitchcock
04 — ALFRED (INTERLUDE)
本人の語りが聞こえる最初の独立した幕間。時代の異なる声が作品に直接入り込む。
15 — LITTLE ENGINE
曲の冒頭にもHitchcockの声。アルバムの枠組みが、スキット以外の楽曲へ食い込む。
20 — ALFRED (OUTRO)
最後も案内人の声へ戻る。MCの競演を経て、1958年と2020年を結んだ幕が閉じる。
SLEEVE NOTES
THE ARTWORKジャケットに仕込まれたもの
「MTBMBのジャケット」は一枚ではない。
配信の標準画像、斧と拳銃を持つ別ジャケット、日本盤CDの商品画像を分けて見ると、混同を避けられる。UMJもデジタルとフィジカルでジャケットが異なると案内している。
THE ART OF BLACK HUMOR
A FAMILIARPOSE. A NEW
VOICE
FOUR THREADS
FOUR THREADSMusic To Be Murdered Byを構成するテーマ
恐怖とユーモア、技巧と帰属、親密さ、社会への視線。四つの大きな流れが、一曲ごとに異なる表情で現れる。
HORROR& BLACK HUMOR
ホラーとブラックユーモア
誇張した復讐、Hitchcockの乾いた語り、駄洒落や下品な会話。恐怖と可笑しさが隣り合う。
TECHNIQUE& HIP-HOP
技巧と、ヒップホップへの帰属
速さ、韻の密度、声の切り替え、客演との受け渡し。評価への反論と先人への敬意も、ラップの文化に身を置く誇りにつながっている。
LOVE& DEPENDENCE
愛情と依存、ほどけない関係
親密さへの渇きと、そこから抜け出せない感覚。Never Love Againでは、恋愛として聴いた言葉が、終盤に依存との関係として響き直す。
REALITY& VIOLENCE
現実社会と、銃暴力
Darknessは孤立した語り手の視点から現実の銃暴力へ向かう。ほかの曲の架空の殺意と、社会に問いを投げるこの曲の目的は区別して聴きたい。
MELODY MEETS VELOCITY / TRACK 07
GODZILLA
EMINEM × JUICE WRLDMELODY → VELOCITY
旋律がつくる入口。言葉が加速する、その先へ。
公式MVを見る ↗A STORY IN TWO PERSPECTIVES
DARKNESS二つの視点が重なる物語
最初に見えていた「ステージ前の孤独」が、別の場面へとつながる。仕掛けの精密さだけでなく、視点が変わった後に何が残るかが、この曲の中心だ。
演者の不安として聞こえる
部屋、酒、緊張、観客。Eminem自身が開演前に抱える不安のようにも聞こえる言葉が積み重なる。聴き手は、まず彼の内面を想像する。
現実の事件へ視点が反転する
語りと映像は、2017年10月1日のラスベガス銃乱射事件をもとにした場面へ接続する。同じ言葉が別の意味を帯び、最初の理解を聴き直すことになる。
二重構造は、共感の着地点を変える
前半の語りはEminemの実録ではなく、聴き手の連想を利用する演出だ。後半の事件描写も犯人の実際の心理を証明するものではない。孤独な「私」を追った聴き手は、最後にその視点から離れ、事件が残した現実に向き合う。
映像の終盤は、銃暴力を伝えるニュースや、投票・銃規制をめぐる呼びかけへ移る。これは加害者を称える終わり方ではなく、事件の反復を社会の問題として問い直す構成だ。
「殺されるための音楽」の中で
架空の暴力を使うアルバムが、実際の銃暴力を批判する。その緊張は解消されない。むしろ「Darkness」があることで、タイトルの挑発を無条件に楽しむ聴き方も揺さぶられる。
制作面ではRoyce da 5'9"とEminem、追加制作のLuis Restoが関わる。Royceが語ったDarknessのビート制作では、ビートがどのようにEminemへ渡ったのかをたどれる。
公式MVを見る ↗前半と後半で変わる言葉の意味が、最後には銃暴力をめぐる社会への問いにつながる。
CLOSE LISTENING
DEEP CUTS注目曲の聴きどころ
アルバムの多彩な表情が分かる4曲をピックアップする。
TRACK 01
Premonition (Intro)
批評への返答
Eminem
Producer: Eminem / Dr. Dre / Mark Batson
批評への返答が、まだ終わっていない。短い導入でKamikazeとの連続性を示し、後に続く別の主題との距離も作る。
CRITICS
TRACK 03
You Gon' Learn
生き延びてきた声
Royce da 5'9" / White Gold
Producer: Royce da 5'9"
Royceがビートとラップの両方を担い、White Goldが感情の輪郭を作る。技巧が単なる競争から、生き延びてきた語りへつながる一曲。
TECHNIQUE / SURVIVAL
TRACK 14
Never Love Again
愛憎から依存へ
Eminem
Producer: Dr. Dre / Dem Jointz / Trevor Lawrence Jr. / Dawaun Parker
相手への愛憎として聞こえた語りが、依存との関係にも読めるようになる。恋愛曲という型を使った、意味の反転が聴きどころ。
LOVE / DEPENDENCE
TRACK 19
I Will
終盤のマイクリレー
KXNG Crooked / Royce da 5'9" / Joell Ortiz
Producer: Eminem
KXNG Crooked、Royce、Joell Ortizを迎える終盤のマイクリレー。攻撃性を誰かへの反論だけでなく、MC同士の腕比べへ向けて締める。
RAP COLLECTIVE
THE VOICE / EMINEM
BEHINDTHE VOICE
ORIGINAL EDITION
THE 20
TRACKSオリジナル版・全20曲解説
オリジナル版・全20曲を、公式の順序で。
- 01
Premonition (Intro)
批評家と聴き手の相反する要求へ応答する導入。Kamikazeで始まった評価をめぐる攻防を、新しい作品の入口へ持ち込む。
Producer: Eminem / Dr. Dre / Mark Batson
▶ YouTubeで聴く ↗
追加制作: Dawaun Parker / Luis Resto - 02
Unaccommodating
feat. Young M.A
- 03
You Gon' Learn
feat. Royce da 5'9" / White Gold
Royceがラップとビートを担う。White Goldの歌を挟み、二人の技術と生存の物語が交差する。
Producer: Royce da 5'9"
You Gon’ Learnの制作を振り返るRoyce ↗▶ YouTubeで聴く ↗
共同制作: Eminem
追加制作: Luis Resto - 04
Alfred (Interlude)
ヒッチコックの声がアルバムへ再登場する短い幕間。語りそのものが作品の案内役になる。
Producer: Dr. Dre / Dawaun Parker / Andre “Briss” Brissett
▶ YouTubeで聴く ↗ - 05
Those Kinda Nights
feat. Ed Sheeran
Ed Sheeranのフックを軸に、夜の遊びと会話をコミカルに描く。重い題材の間に置かれたパーティー曲。
Producer: d.a. got that dope
▶ YouTubeで聴く ↗
共同制作: Eminem
追加制作: FRED - 06
In Too Deep
- 07
Godzilla
feat. Juice WRLD
Juice WRLDのメロディーと、終盤へ向かって加速するEminemのラップが対照をなす。
Producer: d.a. got that dope
Godzillaの歌詞和訳とワードプレイ解説 ↗▶ YouTubeで聴く ↗
追加制作: Eminem - 08
Darkness
孤独な演者を思わせる描写が、ラスベガス銃乱射事件を題材にした物語へ重なっていく。
Producer: Royce da 5'9" / Eminem
Royceが語ったDarknessのビート制作 ↗▶ YouTubeで聴く ↗
追加制作: Luis Resto - 09
Leaving Heaven
feat. Skylar Grey
- 10
Yah Yah
feat. Royce da 5'9" / Black Thought / Q-Tip / Denaun
- 11
Stepdad (Intro)
- 12
Stepdad
継父への怒りを復讐のフィクションに変換する。個人的な語りと誇張された物語を区別して聴きたい。
Producer: The Alchemist / Eminem
▶ YouTubeで聴く ↗
追加制作: Luis Resto - 13
Marsh
- 14
Never Love Again
恋愛の別れにも依存との決別にも読める二重性が鍵。言葉の意味を聴き返しによって反転させる。
Producer: Dr. Dre / Dem Jointz / Trevor Lawrence Jr. / Dawaun Parker
▶ YouTubeで聴く ↗
追加制作: Eminem - 15
Little Engine
ヒッチコックの語りと異様なユーモアが近づく曲。緻密な制作と落ち着きのない言葉の運動を楽しめる。
Producer: Dr. Dre / Erik “Blu2th” Griggs / Trevor Lawrence Jr. / Dawaun Parker
▶ YouTubeで聴く ↗ - 16
Lock It Up
feat. Anderson .Paak
Anderson .Paakの歌とDreチームの弾むグルーヴが軸。威圧感だけでなく、リズムの余裕が聴きどころ。
Producer: Dr. Dre / Dawaun Parker / Erik “Blu2th” Griggs / Trevor Lawrence Jr. / Dem Jointz
▶ YouTubeで聴く ↗ - 17
Farewell
- 18
No Regrets
feat. Don Toliver
Don Toliverのメロディーを迎え、過去の言動やキャリアを振り返る。批評への反発だけでは終わらない曲。
Producer: d.a. got that dope
▶ YouTubeで聴く ↗
追加制作: Eminem - 19
I Will
feat. KXNG Crooked / Royce da 5'9" / Joell Ortiz
- 20
Alfred (Outro)
ヒッチコックの声が最後の挨拶を担う。冒頭から続くブラックユーモアの枠を閉じる。
Producer: Dr. Dre / Dawaun Parker / Andre “Briss” Brissett
▶ YouTubeで聴く ↗
LYRIC NOTES / ORIGINAL 20 TRACKS
NAME-DROPS歌詞に登場する人物と、その意味
名前が出てきても、すべてがディスとは限らない。誰を呼び、どんな役割を与えているのか。本編20曲から、対立、敬意、比喩、振り返りを読み分ける。
01
DISSディス・対立への言及
- Machine Gun Kelly
Machine Gun Kelly 直接の名指し・対立の振り返り終わったはずのMGKとの対立を、誇示と比喩で振り返る。
写真の出典・ライセンス ↗解説を読む
ラッパーMGKとの対立を再び持ち出す。Unaccommodatingでは争いは終わったと言いながら優位を誇示し、Yah Yahでは別の比喩で挑発する。登場しただけで新たな対立の開始とは扱わない。
- Lord Jamar
Lord Jamar 直接の名指し・批判への返答ラップの力量と、ヒップホップへの所属をめぐる批判へ返答する。
写真の出典・ライセンス ↗解説を読む
Brand Nubianのメンバー。ラップの力量と、ヒップホップへの所属をめぐる彼の批判に応答する。同じ一節に出るG RapやRakimは、攻撃の対象ではなく敬意を向ける先人だ。
写真はQuietRoomのCC BY 3.0動画に由来する静止画です。表示サイズに合わせて縮小しており、顔の生成・加工はしていません。
02
RESPECTリスペクト・受け継いだ系譜
- Rakim / Kool G Rap
Rakim 
Kool G Rap 先人の実名・技巧への敬意技巧の先人たちへ向けた敬意。ディスの対象とは役割が異なる。
写真の出典・ライセンス ↗解説を読む
ニューヨークの技巧派MCたち。Yah Yahでは影響源の系譜に並べ、I Willでは文化の「家」の主にふさわしい先人として持ち出す。Lord Jamarへの批判とは役割が逆になる。
- LL Cool J
LL Cool J 先人の呼称・影響源への敬意「LL」という呼称で、若い頃からの影響源の連なりに置かれる。
写真の出典・ライセンス ↗解説を読む
1980年代から活躍するMC。ここではLLという呼称で、若い頃から聴いてきたラッパーの連なりに置かれる。客演者として登場しているという意味ではない。
- Run-DMC
Run / DMC グループ名・文化の先達文化の先達として登場。「家」の比喩にもつながるグループ。
写真の出典・ライセンス ↗解説を読む
1980年代を代表するヒップホップ・グループ。Yah Yahの系譜と、I Willの「家」の比喩の両方に登場する。後者ではJamarの排他的な主張へ対抗する基準となる。
写真は1984年のRunとDMC。Jam Master Jayを含む全員の集合写真ではありません。
- N.W.A / Eazy-E / Dr. Dre
- N.W.AGROUP
Eazy-E 
Dr. Dre グループと人物名・導き手への敬意西海岸の系譜と、Dreという導き手へ向ける敬意。
写真の出典・ライセンス ↗解説を読む
西海岸のグループN.W.A、その中心人物Eazy-EとDr. Dre。連ねられた名前は文化的なルーツを示し、Dreは進路を示した存在としても描かれる。単なる有名人の列挙ではない。
N.W.Aは文字で示し、写真は個人としてのEazy-EとDr. Dreを並べています。グループ全員の集合写真を表すものではありません。
03
POP CULTUREパロディ・比喩・ポップカルチャー
- Godzilla
- GOD
ZILLAFICTIONAL / METAPHOR架空の固有名・怪獣の比喩怪獣のイメージで、暴走する語り手と過密なラップを誇張する。
解説を読む
日本の怪獣ゴジラ。曲名とフックが呼び出す巨大な存在は、暴走する語り手と過密なラップを誇張するイメージとして機能する。実在人物へのディスとは種類が異なる。
04
CONTEXT過去の対立を、どう振り返るか
- Tyler, the Creator / Earl Sweatshirt
Tyler, the Creator 
Earl Sweatshirt 直接の名指し・自身の怒りの振り返り過去に二人へ向けた怒りを振り返る。新たなディスとは区別する。
写真の出典・ライセンス ↗解説を読む
ともにOdd Futureを背景に持つラッパー。自分の怒りを二人に向けたことを振り返り、反応すべきではなかったと語る文脈だ。二人への新たなディスとして一括りにしない。
解釈と出典についてEDITORIAL NOTES & REFERENCES
曲中の名指し・呼称と、編集上の文脈整理を分けている。Godzillaは人物名ではなく、曲名にもなる架空の固有名として掲載。名前や比喩の使用だけで、現実の親交・関与・本人の心理が証明されるわけではない。
No Regretsの「kill shot」や「nicked」をMGKやNick Cannonへの間接言及と読む記事もあるが、その箇所で実名が出るわけではない。本欄では直接の名指しとして数えていない。
曲中の登場箇所は上の曲名から公式音源へ。照合資料：XXLのネームドロップ一覧 ↗ ／ eminem.newsの対立関連記事 ↗。後者の「disses」という分類もそのまま採用せず、No Regretsの回顧を分けて整理した。
THE PEOPLE BEHIND THE RECORD
THE VOICES
BEHIND IT参加アーティスト・制作陣
01 / MAIN ARTIST & EXECUTIVE PRODUCERS
EMINEM
メインアーティスト
制作統括（Slim Shady）
Executive Producer
DR. DRE
制作統括／楽曲制作
Executive Producer & Producer
02 / FEATURED VOICES
- JUICE WRLD
- Godzilla / フックの客演
- ROYCE DA 5’9”
- You Gon’ Learn、Yah Yah、I Will / 客演。You Gon’ Learn、Darknessの制作にも参加
- BLACK THOUGHT
- Yah Yah / 客演
- Q-TIP
- Yah Yah / 客演
- ANDERSON .PAAK
- Lock It Up / 客演
- DON TOLIVER
- No Regrets / 客演
DRE & THE PRODUCTION NETWORK
統括と、実際の楽曲制作
Dr. DreはEminem（Slim Shady）とともに制作を統括し、「Premonition」「Little Engine」「Lock It Up」などの制作にも参加。Dawaun Parker、Trevor Lawrence Jr.、Dem Jointz、Erik Griggsらとの協働が音の厚みを支える。
Royce da 5'9"らは客演と制作を横断する。担当曲・追加制作・演奏の区別と、取材に基づく制作背景は、下の全文クレジットへ。
参加アーティスト・制作陣をすべて見る03 / FULL CREDITS & PRODUCTION NOTES
EXECUTIVE PRODUCERDR. DRE統括名義と、実際の制作参加
Dr. Dreは、制作の中にいる
Executive ProducersはDr. DreとSlim Shady（Eminem）。Dreは統括名義だけでなく、「Premonition」「Little Engine」「Lock It Up」などで実際の制作にも参加している。
制作陣への取材では、Dawaun Parker、Trevor Lawrence Jr.、Dem Jointz、Erik Griggsらが演奏を重ね、ビートを組み立てた様子が語られる。Eminemの録音と同じ部屋・同じ時間で全工程が進んだとは限らない。
この協働は『Relapse』期の制作にも連なる関係だ。ただし「DreがRelapse以来初めて戻った」という意味ではない。MTBMBでは、その周囲の音楽家を含む制作網が、後半の音の厚みを支えている。
一人の技巧を、多くの声で照らす
Royce da 5'9"は客演と制作を横断。d.a. got that dopeは「Godzilla」や「Those Kinda Nights」、Skylar Greyは「Leaving Heaven」、Mr. Porterは「Yah Yah」、The Alchemistは「Stepdad」に関わる。
一枚を一人のプロデューサーで統一するのではなく、曲ごとに違う質感を配置する。Hitchcockの声は、その多様な音をつなぐ数少ない共通の仕掛けでもある。
- GUESTS / RAPラップの競演
- Young M.ARoyce da 5'9"Black ThoughtQ-TipDenaunKXNG CrookedJoell Ortiz
- GUESTS / MELODYメロディーと声の表情
- White GoldEd SheeranJuice WRLDSkylar GreyAnderson .PaakDon Toliver
- PRODUCERS主要ビートメイカー
- Dr. DreEminemRoyce da 5'9"d.a. got that dopeMr. PorterSkylar GreyThe AlchemistTim SubyRicky Racks
- MUSICIANS & CO-PRODUCTION音を組み立てる制作陣
- Dawaun ParkerTrevor Lawrence Jr.Dem JointzErik “Blu2th” GriggsMark BatsonLuis Resto ほか。担当曲と役割は上の曲表を参照。
RECEPTION & REACH
THE NUMBERS評価と商業成績
商業的な強さと、批評の一致は同じではない。数字が示す到達点と、聴き手に残る違和感を分けて読む。
NO.1米Billboard 200
2020年2月1日付・初登場
2020年2月1日付・初登場
279,000米初週アルバム相当ユニット
うち実売117,000枚
うち実売117,000枚
64 / 100Metacritic・批評17件
2026年10月17日確認
2026年10月17日確認
UNITED STATES1Billboard 200
UNITED KINGDOM1Official Albums Chart
AUSTRALIA1ARIA Albums Chart
全米では、当時10作連続の首位デビューを達成した。「10枚のスタジオアルバムが連続して1位」という意味ではなく、集計にはベスト盤も含まれる。初週279,000はストリーミング等を換算した単位で、CDの販売枚数ではない。
英国でもアルバムが1位となり、「Godzilla」と同週にアルバム／シングルの首位を獲得。初週は約36,000チャートセールス。オーストラリアでもARIAアルバム・チャートの1位に入った。
評価された点
- 密度の高いラップと、自在な声のコントロール。
- Dre周辺の制作陣から現代的なビートまで、音の幅が広がったこと。
- 「Darkness」の視点の反転と、社会へ向く眼差し。
- 多彩なゲストを通じて聞こえる、ヒップホップへの敬意。
批判された点
- 過去の批評への反応が、なお曲の中心に残ること。
- 意図的な挑発や、現実の惨事に触れる言葉の扱い。
- 恋愛曲のフックや、反復する関係の描き方。
- Hitchcockという枠に対し、個々の主題のまとまりが弱いという見方。
これは複数のレビューを横断した整理であり、すべての媒体が同じ評価をしたわけではない。Pitchforkはラップ史への目配りを拾いながら自己弁護の限界を論じ、NMEは社会的な視線と挑発性の両面を扱った。Metacriticの64点も「全員の合意」ではなく、異なる批評を集計した値だ。
THE SECOND ACT — 18 DECEMBER 2020
SIDE Bもう一つの幕 / Deluxe Edition
DECEMBER 2020 / THE SECOND ACT
THE STORYCONTINUES
2020年12月18日、もう一度幕が開く。
『Music To Be Murdered By – Side B (Deluxe Edition)』は、1月のオリジナル20曲に16トラックを追加した全36曲の拡張版。イントロやスキットも追加曲数に含まれる。独立した12作目のスタジオアルバムではない。
20ORIGINAL
16ADDED
36DELUXE
Deluxe Editionでは追加16曲が先に配置され、その後にオリジナル20曲が続く。
2020 / JAPAN
JAPAN RELEASE日本盤CDの発売と国内での反響
ミュージック・トゥ・ビー・マーダード・バイ
- 日本盤CD発売日
- 2020年3月4日
- 品番
- UICS-1360
- 仕様
- CD / 全20曲
- 発売元
- Universal Music Japan
オリジナルの世界配信日は2020年1月17日。日本盤CDは約1か月半後の発売で、タワーレコードでも国内盤として取り扱われた。
日本盤は、配信で見慣れた帽子姿とは異なるジャケットを採用。上記の品番で確認したい。Side Bの追加16曲を含む全36曲版とは仕様が異なるため、購入時はオリジナル／Deluxe、国内盤／輸入盤、CD／レコードを見分けたい。
Universal Music Japanの製品情報 ↗日本でのチャート
- ORICON WEEKLY週間アルバム
- 38位
- COMBINED ALBUMS週間合算アルバム
- 49位
いずれも最高順位。集計方法の異なるチャートであり、販売枚数を示す数字ではない。
2020 / END CREDITS
EMINEMSLIM SHADY
ONE RECORD
AFTER THE FINAL FRAME
AFTER THE
LAST WORD反撃の先に残った声
01HITCHCOCK
語り手が作る、作品の枠
02TECHNIQUE
速さと余白、声の技術
03SOCIAL THEME
Darknessが社会へ向く
04TWO ACTS
Side Bまで続く2020年
『Kamikaze』で外へ向いた攻撃性は、この作品で消えたわけではない。だが、反論だけでは収まりきらない曲が、Hitchcockの演出の中に入り込んだ。
Eminemの私的な声、Slim Shadyの誇張、技術そのものの快感、ブラックユーモア、銃暴力への問題提起。これらが矛盾なく統合されたアルバムと評価するのは難しい。その不揃いさが、弱点にも、何度も聴き直す理由にもなる。
1958年のレコードから借りたのは、題名だけではない。語り手が聴き手を招き入れ、ときに油断させ、意味を反転させる方法だった、と読むことができる。「Godzilla」の技術と「Darkness」の物語が同居することに、MTBMBの作品史上の位置がある。
Side Bまで聴くと、その枠は2020年の現実や過去の作風へさらに広がる。前作への応答から、複数のEminemを一つの舞台に乗せる作品へ。それが、このアルバムを『Kamikaze』の単なる続編にしない理由だ。
LISTEN & OWN
LISTEN & OWN購入・ストリーミング
まず1月版の20曲を通して聴き、その後にSide Bへ。購入時は収録曲数と版を確認してください。
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QUESTIONS, ANSWERED
QUESTIONSよくある質問
Q01Music To Be Murdered Byは何作目？
Eminemの11作目のスタジオアルバムです。前作は2018年のKamikazeです。
Q02発売日はいつ？
オリジナルの世界配信日は2020年1月17日です。日本盤CDは2020年3月4日、Side B (Deluxe Edition)は2020年12月18日に発売されました。
Q03オリジナル版は全何曲？
イントロや幕間を含め全20曲、収録時間は約64分です。Side Bの追加16曲はこの20曲に含めません。
Q04タイトルの意味は？
直訳すれば「殺されるための音楽」。鑑賞用音楽らしい言い方に物騒な言葉を組み合わせたブラックユーモアで、1958年のHitchcockのレコードから受け継がれています。
Q05なぜAlfred Hitchcockなの？ 元ネタは？
元になったのは、HitchcockとJeff Alexanderによる1958年のAlfred Hitchcock Presents Music to Be Murdered By。タイトルとアートの着想源であり、本人の録音音声もアルバムで使われています。
制作の入口には、Dreが以前作ったビートをEminemが思い出したこともありました。Eminem自身がドラムなどを加え、Dreに勧められた1958年のレコードを聴いたことで、アルバム全体の着想へつながったとインタビューで説明しています。制作エピソードと出典を読む ↗
Q06Godzillaには誰が参加している？
Juice WRLDが客演しています。主制作はd.a. got that dope、追加制作はEminemです。
Q07Darknessは何を描いた曲？
ステージ前の演者の孤独を思わせる描写と、2017年のラスベガス銃乱射事件をもとにした語りを重ねる曲です。公式MVは銃暴力を社会の問題として問い直すメッセージへつながります。
Q08Side Bとは？ 別のアルバム？
11作目MTBMBのDeluxe Editionです。新たな16トラックとオリジナル20曲で全36曲。独立した12作目ではありません。配信版では追加16曲が先に再生されます。
Q09日本盤UICS-1360にSide Bは入っている？
UICS-1360は2020年3月4日発売の日本盤CDで、オリジナル20曲を収録します。12月のSide B追加16曲は含みません。
Q10次のスタジオアルバムは？
2024年7月12日発売の12作目The Death of Slim Shady (Coup De Grâce)です。2022年のCurtain Call 2はベスト盤なので、次のスタジオ作とは区別します。
THE RECORD OF SOURCES
THE CREDITS参考資料・画像クレジット
作品の背景をさらにたどりたい方へ。公式の作品情報、制作陣への取材、発売当時のレビューを紹介する。
主な参考資料REFERENCES / OFFICIAL & EDITORIAL
PRIMARY / OFFICIAL
- Eminem公式：Music To Be Murdered By ↗2020年1月17日／オリジナル20曲の順序
- Eminem公式：発売時の告知 ↗第11作、サプライズ公開、Darkness
- Universal Music Japan：UICS-1360 ↗2020年3月4日／日本盤CD・曲順・商品画像
- Universal Music Japan：2020年1月17日ニュース ↗Hitchcock／Jeff Alexanderとの接続
- Alfred Hitchcock公式：Eminemのアルバム ↗オマージュとHitchcock本人の音声使用
- Apple Music：1958年のHitchcock作品 ↗作品情報・現行配信ジャケット
- Universal Music Japan：国内盤発売発表 ↗配信とフィジカルのカバー差・国内盤案内
- Universal Music Italia：制作クレジット ↗Producer／Co-Producer／Additional Producer
- Apple Music：オリジナル盤 ↗約64分・配信権利表記・曲順
- Eminem公式：Darkness ↗銃暴力に向けた公式映像のメッセージ
- Eminem公式：Godzillaミュージックビデオ ↗映像公開、Jeremy Deputat撮影写真
- Universal Music Japan：Godzilla Challenge ↗チャレンジとGeniusによる音節速度の別測定
- Guinness World Records：Fastest rap in a No.1 single ↗30秒・225語・7.5語／秒という記録条件
- Shady Records：Side B (Deluxe Edition) ↗2020年12月18日・追加16曲の順序
- Apple Music：Side B (Deluxe Edition) ↗全36曲とDeluxe版の再生順
- Billboard Japan：全米アルバム・チャート ↗初週279,000相当ユニット／実売117,000枚
- Official Charts：英国チャートの同時首位 ↗アルバムとGodzilla／英国初週36,000
- ARIA：Eminemの10枚目のNo.1アルバム ↗オーストラリアの首位
- Eminem公式：The Death of Slim Shady ↗次のスタジオ作／2024年7月12日
- Rolling Stone：制作陣への一次取材 ↗Dre周辺のセッション、ビートと録音の工程
- [30] ORICON NEWS：国内盤作品情報・週間アルバム最高順位
- [31] ORICON NEWS：エミネムの合算アルバムランキング
- [32] TOWER RECORDS：国内盤CD UICS-1360
- Eminem公式：Crook’s Cornerインタビュー告知 ↗2020年2月21日／動画ID t96p6-VftzM。原動画は現在再生不可
SECONDARY / REFERENCE
- Metacritic：Music To Be Murdered By ↗批評集計64／100、17件
- Pitchfork：アルバムレビュー ↗Paul A. Thompson／2020年1月25日
- NME：アルバムレビュー ↗当時の批評。社会的視線と挑発への評価
- AllMusic：アルバムとクレジット ↗Executive Producer／評論
- Wikipedia：Music to Be Murdered By ↗アルバムの概要と参考文献
- Eminem Fandom：Music to Be Murdered By ↗曲目とサンプルを紹介するファン百科事典
- Eminem.News：Inspired by the Master ↗Hitchcockとの関係を扱うファン媒体
- HipHop-N-More：Production Credits ↗各曲の制作クレジット
- Eminem.net：アルバムアート ↗別ジャケットを掲載するファンアーカイブ
- eminem.news：Crook’s Corner全文書き起こし ↗2020年3月9日／Dre・Hitchcockの制作エピソードを参照
- XXL：本編のラッパー名への言及一覧 ↗2020年1月17日／Side B追加16曲の記事とは区別
- eminem.news：MTBMBの対立関連記事 ↗2020年1月18日／直接名指しと間接解釈を区別して参照
画像・写真クレジットPHOTO CREDITS / SOURCES & LICENSE
- Danny Clinch / Levine/Leavitt ↗
- Danny Clinch / Universal Music「Pressebilder 2020」 ↗
- Eminem公式 / Darkness ↗
- Eminem公式 / Godzilla ↗
- Eminem公式 / Gnat 撮影写真 ↗
- Danny Clinch / Levine/Leavitt ↗
- Juice WRLD / Photo: Andy Jones。Wikimedia Commons掲載版を縮小・WebP変換。派生画像もCC BY-SA 2.0で提供。撮影日2019年5月18日。
NAME-DROPS / PHOTO CREDITS
資料写真の撮影時期はそれぞれ異なります。人物の識別と歌詞の文脈を補うための掲載で、同じ撮影現場や作品制作への参加を示すものではありません。掲載版は必要な範囲のトリミング・縮小・WebP変換、CSSによるモノクロ表示を行っています。
- Machine Gun Kelly — Andy Menarchek / 2013-03-04 21:34:22
原題：Machine Gun Kelly
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 2.0。作者・出典・ライセンスを表示。 - Rakim — Flowizm / 2008-06-04
原題：Rakim at Paid Dues 4 (cropped)
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 2.0。作者・出典・ライセンスを表示。 - Kool G Rap — Kanamedia from Tokyo, Japan / 2006-11-10
原題：Kool G Rap (cropped)
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 2.5。作者・出典・ライセンスを表示。 - LL Cool J — Marc Flores / Taken on 10 January 2012
原題：LL Cool J at CNET Las Vegas 2012
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 2.0。作者・出典・ライセンスを表示。 - Eazy-E — Edward Paul Reyes / 1993
原題：Eazy-E
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 2.0。作者・出典・ライセンスを表示。 - Dr. Dre — Ed Kavishe / 2008-03-13
原題：Dr. Dre
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY-SA 3.0。CC BY-SA条件に従い、この派生写真も同じライセンスで提供。 - Tyler, the Creator — Incase from California, USA / 2012-09-29 22:43
原題：Tyler, The Creator (8048745695) (cropped)
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 2.0。作者・出典・ライセンスを表示。 - Lord Jamar — QuietRoom / 2020-01-25
原題：Lord Jamar on the QuietRoom in 2020
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 3.0。作者・出典・ライセンスを表示。 - Run / DMC — Ian Dryden, Los Angeles Times / 1984-12-10
原題：Run-DMC performing in Long Beach, 1984
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 4.0。作者・出典・ライセンスを表示。 - Earl Sweatshirt — Eli Watson / 2013-03-15 08:53:59
原題：Earl Sweatshirt March 15, 2013 - 02
Wikimedia Commons出典 ↗ · CC BY 2.0。作者・出典・ライセンスを表示。
Juice WRLDの歌がつくる、覚えやすい入口。そこからEminemの言葉は、制御不能なほど加速していく。
Juice WRLDは2019年12月に亡くなり、「Godzilla」はその死後の初期に世に出た客演曲の一つとなった。新世代のメロディー感覚と、Eminemの圧倒的な発語が同居することに、この共演の意味がある。
Cole Bennett監督のMVにはMike Tyson、Dr. Dreも登場し、最後にはJuice WRLDへの追悼が置かれる。怪物のような誇張と故人への敬意が、別々の温度で残る映像だ。
Godzillaの歌詞和訳とワードプレイ解説では、速度だけでは拾いきれない多重の意味をたどれる。制作の入口はGodzillaのプロデューサーが語る制作背景へ。
公式MVを見る ↗GUINNESS / DEFINITION MATTERS
「No.1シングルにおける最速ラップ」
Guinnessが掲載する条件は、曲の2:57〜3:27の30秒間に225語。この部門の記録を、あらゆる曲・あらゆる測定方法での「世界最速」と言い換えない。
225 words / 30 sec
330 syllables / 31 sec
後者は約10.65音節／秒。語と音節の単位も、区間も異なるため、7.5と10.65を同じ記録の別表記として扱うことはできない。
数える単位と測定区間が異なるため、同じ記録として比較できません。
Godzilla Challengeは高速パートを再現する参加型の企画として展開された。だが、この曲を速度だけで終わらせるのは惜しい。Juice WRLDのフックがあるからこそ、終盤の密度がいっそう際立つ。
Photo: Andy Jones · Wikimedia Commons · CC BY-SA 2.0掲載版を縮小・WebP変換。写真全体を表示し、演出内ではCSSでモノクロ表示。
Eminemの炎のビジュアル：「Godzilla」公式MVより。二人の写真は別の時期・別の場面で撮影された資料で、同じステージの共演写真ではありません。